{"id":135,"date":"1989-03-13T00:36:29","date_gmt":"1989-03-12T23:36:29","guid":{"rendered":"http:\/\/auteurs.harmattan.fr\/michel-diaz\/?p=135"},"modified":"2010-12-08T18:11:11","modified_gmt":"2010-12-08T17:11:11","slug":"le-quotidien-de-paris-lundi-13-mars-1989","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/auteurs.harmattan.fr\/michel-diaz\/blog\/1989\/03\/13\/le-quotidien-de-paris-lundi-13-mars-1989\/","title":{"rendered":"LE QUOTIDIEN DE PARIS, lundi 13 mars 1989"},"content":{"rendered":"

\u00a0<\/strong><\/span><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 THEATRE\u00a0 <\/strong><\/span><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/span>LE DEPOT DES LOCOMOTIVES<\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/strong><\/span>de Michel Diaz. Mise en sc\u00e8ne de Georges Vitaly. D\u00e9cor: Agostine Pace. Avec Maria Casar\u00e8s, Fran\u00e7ois Perrot, Nadine Servan, Valentine Varela. Au Nouveau Th\u00e9\u00e2tre Mouffetard jusqu’au 26 mars.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Partir disent-ils…<\/span><\/em><\/span><\/strong><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

<\/strong><\/span><\/span><\/span>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/span>\u00a0Dans un d\u00e9cor net et vivement color\u00e9 de grillages m\u00e9talliques, un d\u00e9cor tranchant mais non pas froid, un d\u00e9cor que les luminaires transfigureront au fil de la repr\u00e9sentation (il est sign\u00e9 Pace), Georges Vitaly lance les personnages de Michel Diaz comme d\u00e9s sur un plateau existentiel: c’est le destin de tout homme qui va se jouer l\u00e0, par del\u00e0 l’anecdote cruelle et lumineuse. Deux soeurs aux paupi\u00e8res outrageusement peintes, deux nonnes terribles, infirmi\u00e8res de l’enfer, malm\u00e8nent deux pauvres petits vieillards soumis, affaiss\u00e9s dans des chaises d’invalides. On est dans un hospice. Elles ont bien autre chose \u00e0 faire que prendre le temps du coeur. On est dans un mouroir. Michel Diaz, jeune auteur, brosse un tableau violent de l’institution, on n’ose croire que ce soit vraiment la r\u00e9alit\u00e9. Il accuse les traits, creuse, noircit. Mais, bien s\u00fbr, le spectateur sera touch\u00e9 car l’outrance ne fait que d\u00e9voiler ce qui existe vraiment: l’exclusion de la vieillesse.<\/span><\/em><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Abandonn\u00e9s \u00e0 leur nuit, les deux complices, Nina et Michael, vont \u00e9chapper aux brimades, tenter de s’\u00e9chapper sur les voiles du r\u00eave: souvenirs et regrets m\u00eal\u00e9s, espoirs battants comme oriflammes. Michel Diaz a de jolies formules, quelques bonheurs d’\u00e9criture que porte un style \u00ab\u00a0foisonnant\u00a0\u00bb aux accents oniriques. Mais le mouvement dramatique est assez confus et rien dans la mise en sc\u00e8ne, un peu trop en retrait par rapports aux propositions exigeantes du texte,\u00a0n’en \u00e9claire la progression. Mais parce que Fran\u00e7ois Perrot et Maria Casar\u00e8s incarnent ce vieux couple \u00e0 l’insolente et vaillante jeunesse, on est \u00e9mu, int\u00e9ress\u00e9. Perrot, avec beaucoup de retenue, de pudeur, Casar\u00e8s en un jeu qui ne la m\u00e9nage jamais – car t\u00eatue, contradictoire est cette Nina aux f\u00ealures de Mouette -, ces deux grands acteurs se d\u00e9pensent sans compter pour d\u00e9fendre un jeune auteur qui a des faiblesses. Ils le font avec tant de coeur\u00a0 et de fermet\u00e9 qu’on ne peut\u00a0 qu’\u00eatre touch\u00e9. Ils prennent des risques. Ils sont passionn\u00e9s. M\u00eame s’ils se trompent d’histoire d’amour, il faut les suivre, aller les voir. D’une bluette, ils font vrai th\u00e9\u00e2tre.<\/span><\/em><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em>A. H.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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