{"id":15,"date":"1997-11-23T17:08:45","date_gmt":"1997-11-23T16:08:45","guid":{"rendered":"http:\/\/auteurs.harmattan.fr\/michel-diaz\/?p=15"},"modified":"2010-12-08T18:22:38","modified_gmt":"2010-12-08T17:22:38","slug":"le-matricule-des-anges-nov-dec-1997","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/auteurs.harmattan.fr\/michel-diaz\/blog\/1997\/11\/23\/le-matricule-des-anges-nov-dec-1997\/","title":{"rendered":"Le Matricule des Anges, Nov-Dec 1997."},"content":{"rendered":"\n\n\n
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\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 ATELIER DES SILENCES<\/span><\/em><\/strong><\/p>\n


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                               Article paru dans Le Matricule des Anges\r\n                        Num\u00e9ro 21 de novembre-d\u00e9cembre 1997<\/span><\/pre>\n
Un photographe explore trois ans durant un d\u00e9p\u00f4t de locomotives et un po\u00e8te l’accompagne\u00a0: deux Orph\u00e9e pour quelle Eurydice ?<\/span> 
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Au bonheur des cheminots
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D<\/span>‘abord la lumi\u00e8re. Une lumi\u00e8re presque surnaturelle o\u00f9 le contraste des noirs et blancs r\u00e9v\u00e8le des g\u00e9om\u00e9tries de fer pr\u00eates \u00e0 nous sauter \u00e0 la gorge. C’est une lumi\u00e8re qu’utilisaient probablement certains photographes de mode, au temps du noir et blanc. Ensuite, la violence des mat\u00e9riaux qui s’y trouvent. Ferrailles tranchantes, pi\u00e8ces de m\u00e9tal tordues, chromes et chiffons\u00a0: l’oeil h\u00e9site entre la violence et la mis\u00e8re. L’absence, enfin. Oui, ce que les photographies de Thierry Cardon montrent, avant tout, c’est l’absence. Durant trois ans, ce photographe (n\u00e9 en 1955) s’est rendu r\u00e9guli\u00e8rement dans le D\u00e9p\u00f4t des locomotives de Saint-Pierre-des-Corps, cit\u00e9 ferroviaire en banlieue de Tours. Trois ans \u00e0 photographier obsessionnellement des ateliers d\u00e9sert\u00e9s le week-end par ceux qui y triment en semaine. Le r\u00e9sultat est saisissant\u00a0: le lieu de travail rev\u00eat des allures de lieu de d\u00e9tention, avec ses petites poup\u00e9es engendr\u00e9es par des r\u00e9sidus de fil de fer et des chiffons, avec cette page de magazine f\u00e9minin, scotch\u00e9e au mur, o\u00f9 le dos nu d’un mannequin proclame \u00ab\u00a0le soleil dans la peau\u00a0\u00bb<\/em>. Un lieu secret aussi, o\u00f9 les outils, les cha\u00eenes et les ombres des sculptures m\u00e9talliques semblent autant de codes myst\u00e9rieux, o\u00f9 les objets n’ont pas de noms et ne peuvent donc \u00eatre nomm\u00e9s par le visiteur. Or, justement, nulle pr\u00e9sence humaine ici o\u00f9 la nature elle-m\u00eame n’a pas droit de cit\u00e9. Tout est marqu\u00e9 de la main de l’homme, mais pas un visage, pas un regard (le mannequin du magazine f\u00e9minin tourne le dos) ne vient r\u00e9chauffer l’espace. On se croirait dans un cimeti\u00e8re, un lieu sacr\u00e9. On comprend d\u00e8s lors que Michel Diaz, po\u00e8te et dramaturge ait d\u00e9cid\u00e9 de composer autour de ces clich\u00e9s (remarquablement photograv\u00e9s) un chant antique o\u00f9 le mythe d’Eurydice file la m\u00e9taphore du royaume des morts. Po\u00e9sie d\u00e9clamatoire que celle-ci, propre \u00e0 trouver dans les ateliers d\u00e9sert\u00e9s son \u00e9cho silencieux. Chant plaintif\u00a0: \u00ab\u00a0une douleur et une solitude qui grandissent\/ \u00e0 chaque seconde\/ agrippent les hommes aux \u00e9paules \u00e0 la nuque\/ les rendent fous\/ une migraine toujours plus mortelle\/ une aube en souliers perc\u00e9s\/ sous la pluie\/ un jour frapp\u00e9 par la tristesse en plein visage\/ un ciel aux veines effiloch\u00e9es\/ un monde o\u00f9\/ la laideur\/ va en s’habituant\u00a0\u00bb <\/em>o\u00f9 brillent toutefois des \u00ab\u00a0chemins imposteurs\/ d’espoirs hallucin\u00e9s\u00a0\u00bb<\/em>. <\/span><\/p>\n
Il y a plus que de la coh\u00e9rence entre les po\u00e8mes de Michel Diaz et les photos de Thierry Cardon. Tout comme un choeur commente le chant d’Orph\u00e9e (\u00ab\u00a0Et il porte mouchoir \u00e0 ses l\u00e8vres\/ pour essuyer le sang de la parole\u00a0\u00bb<\/em>), les clich\u00e9s ici, nourrissent autant ce chant qu’il lui donnent un espace. Combien d’obsessions, combien de d\u00e9sirs meurtris, combien de plaintes retenues se font entendre dans le vide que les photos r\u00e9v\u00e8lent. Et quelle po\u00e9sie, aussi, dans ces figurines de fil de fer, mises au monde pour emplir des solitudes. Po\u00e9sie et images se renvoient ainsi leur reflet \u00e0 travers un miroir que le lecteur construit page apr\u00e8s page.<\/span><\/p>\n
Avec Yves Bonnefoy, qui pr\u00e9face ce tr\u00e8s bel ouvrage, les images de Thierry Cardon trouve une autre lecture. Le p\u00e8re du pr\u00e9facier \u00ab\u00a0a pein\u00e9, a oeuvr\u00e9 toute sa vie d’adulte dans ces forges tourangelles\u00a0\u00bb<\/em>. Il entre donc une part de nostalgie dans le regard d’Yves Bonnefoy qui ne peut s’emp\u00eacher d’\u00e9voquer au pass\u00e9 lointain ces ateliers photographi\u00e9s pourtant en 1992. C’est dire si, en plus de montrer l’absence, Thierry Cardon a su peut-\u00eatre r\u00e9v\u00e9ler l’\u00e9ternit\u00e9. 
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Thierry Guichard
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–>L’Atelier des silences<\/span><\/strong> 
\nThierry Cardon\/Michel Diaz<\/span><\/strong><\/a><\/p>\n
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\u00c9ditions Hesse<\/span> 
\n126 pages, 260 FF, 36 euros<\/span>
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